Casterman

Patrick Vaille, jeune chef d’entreprise à qui l’existence semble réussir, vit néanmoins dans le souvenir encombrant d’un père aimé-détesté, Jacques, personnage médiatique au caractère très marqué, et dont il assume difficilement la mémoire. Aussi, lorsqu’un maître-chanteur menace son épouse de révéler des photos compromettantes pour la figure de ce père décidément envahissant, le jeune homme passe à l’action et tue le maître-chanteur, dans des circonstances sordides. Le premier pas d’un terrifiant engrenage criminel… et la première surprise d’un scénario riche, tendu et particulièrement fertile en rebondissements. Après Figurec, adaptation du roman de Fabrice Caro), L’oeil était dans la tombe confirme le très grand talent de Christian De Metter. Intrigue puissante, narration captivante, univers visuel particulièrement original : un grand album.

Keiji rencontre enfin Hideyoshi. Par cette confrontation, vivement attendue de la part de nombreux seigneurs, le kabuki-mono joue le destin du clan Meada, alors en difficulté. Or, celui-ci ne semble nullement intimidé par la position du régent et se permet même quelques pitreries dont il a le savoir-faire ! Comment réagira Hideyoshi face à cet affront ? En parallèle, Keiji se retrouve embarqué dans un conflit mêlant la puissante famille Uesugi... Sublimée par les dessins de Tetsuo Hara, Keiji est une oeuvre culte, publiée dans le plus grand magazine du Japon, le prestigieux Weekly Shônen Jump. Tokyoïte par excellence, il est né en 1961 dans l'arrondissement de Shibuya et exerce une influence visible absolument partout dans la ville, des salles de jeux aux collections des grandes marques, en passant évidemment par les librairies.

“Je m’appelle Étienne et je suis alcoolique…” Ainsi commence le soliloque de cet homme qui revient sur son histoire et ses souvenirs. En une phrase, tout est dit, ou presque. Bruxelles, été 1979. Dans la prison où il travaille, Étienne boit. Perdu, comme il l’avoue, “sur une mince frontière entre ordre et désordres”. En délicatesse avec sa hiérarchie, il est contraint à la démission. Très vite, c’est la dégringolade, la chute sans fin. Étienne rejoint les exclus de la rue, ponctue de cuites répétées cette errance presque immobile, cette lente dérive. Toulon, Marseille, Paris. Se saboter par la boisson, obstinément. Son naufrage intime, son no man’s land à lui. Peu d’ouvrages de bande dessinée avaient encore abordé de front la question de l’addiction alcoolique. L’album d’Étienne Schréder le fait avec un mélange rare de pudeur et d’impudeur, de retenue et d’abandon. L’accent de l’authenticité.